Пигменті в реставрации декоративно-прикладного искусства

сырья. Некоторые из них, могут быть как природного, так и синтетического происхождения. По химическому составу пигменты разделяют на органические и неорганические, по цвету — на ахроматические (белые, серые, черные) и хроматические (все цветные).
Неорганические пигменты представляют собой оксиды, гидроксиды и соли металлов. Получают их из природных минералов, либо синтезируют.

кальция CaSO4- 2H2О.

Литопон — сульфид цинка ZnS+ сульфат бария BaSO4

Титановые белила — оксид титана TiO2.

т.д.- по месту происхождения. Использовался без ограничения в различных живописных техниках и видах живописи. Основной зеленый пигмент настенной живописи.

Ярь-медянка
Синонимы: зеленая медная, испанская зеленая, венецианская зеленая, вердигрис, ярь венецейская, ярь. Древнейший живописный пигмент. Ярь-медянка широко применялась в станковой живописи, икогда не использовалась в настенной живописи.

Малахит
Синонимы: горная зеленая, медная зеленая, малахитовая зелень . Наиболее ранние произведения искусства, в которых обнаружен малахит — это памятники Древнего Египта. Малахит использовался в станковых произведениях, иконописи и в живописи книжных миниатюр. 

Швейнфуртская зеленая
Синонимы: брауншвейгская, мюнхенская, парижская, венская зеленая, кроющая, изумрудная, оригинальная зеленая. Из-за высокой ядовитости с 1920 г. не употребляется.
Использовалась в различных техниках — в акварели, в темперных и масляных красках.

Хромовая зелень — оксид хрома Сr2О3.
Синонимы: изумрудная зеленая ; с XIX в. широко используется в различных живописных техниках.

 Зеленый кобальт — оксид кобальта и цинка ZnO• СоО.
Синонимы: зеленая киноварь, зеленая Ринмана, саксонская зеленая, цинковая зеленая.  В 1780 году получен шведом Ринманом. Используется для производства масляных темперных, казеиновых красок, а также для пастели.

родов Murex и Purpura.
Крапплак — красно-вишневый пигмент, источник: корни марены красильной Rubia tinctoria.

Кошениль — красно-вишневый пигмент, источник: кошениль ("канцелярское семя") — самки насекомых, живущих на кактусах (Центральная Америка).

Кермес — красно-вишневый пигмент, источники: кермес(червец) — самки насекомых, живущие на корнях некоторых растений: на дубах (Южная Европа, Северная Африка); на различных травах в Армении и Персии; российский червец — на клубнике и ежевике(Центральная Россия) и др.

Красное дерево или бразильское дерево — источники: деревья вида Caesalpina (Ямайка, Бразилия, Азия, Филиппины).
(англ.: Brazil wood; нем.: Rotholz, Brasilholz; франц.: Bois du Вгe sil). Красящее вещество получали экстракцией из растений или из высушенных телец насекомых. Существовал и иной способ приготовления красных органических пигментов: краситель извлекали из уже окрашенных тканей. В этом случае при исследовании пигмента обнаруживают остатки окрашенных текстильных волокон.

В 1868 году Грэбе и Либерманн синтезировали ализарин — один из красящих компонентов крапплака. С этого момента натуральный крапплак вытесняется дешевым ализариновым пигментом, как более светостойким и дешевым.

желтая —антимонит свинца PbySb2-xO7 (2<у<3;0<х<1)

Шафран — растительный краситель кроцетин

Индийская желтая — Mg- и Са- соли эксантиновой (euxanthin) кислоты

Желтые хромовые пигменты. Желтый хром — РbСгО4 или 2PbSO4 • РbСгО4(в зависимости от способа получения)

Цинковая желтая — ZnCrO4.

росписей. Использовался без ограничения в различных техниках и видах живописи.

Сиена жженая , умбра жженая — смесь безводных оксидов Fe3+, Mn4+, глинистые минералы
Природные пигменты, подвергнутые термической обработке. Используются с древнейших времен как коричневые пигменты.

Коричневая Ван Дейка — 90% органических веществ (гумусовая и гуминовая кислоты), оксиды железа, глинистые минералы, песок. 
Природный материал такого состава известен в живописи с XVI века. В XIX веке под этим названием существовал синтетический пигмент (ферроцианид меди Сг2[Fе(СN)6]) для акварели и масляных красок.

Асфальт — природная смесь углеводородов с неорганическими примесями.

Синонимы: антверпенская коричневая, иудейская смола, битум, мумия

С древнейших времен использовался как клееющее средство и как консервант. Считается, что в живописи начинает использоваться с XVII века, хотя при исследовании более ранних произведений его обнаруживают как добавку в темные красочные слои

без доступа воздуха различных древесных и растительных остатков.

Ламповая копоть (сажа)
Ламповую сажу производили уже в Древнем Китае для туши путем неполного сгорания минеральных и растительных масел. В Европе с XVIII века сажу производят на промышленных установках.

Слоновая черная, жженая кость
Пигменты, получаемые обугливанием костей, слоновых бивней. Древнейший черный пигмент, использовавшийся, как и все углеродсодержащие черные пигменты, без ограничений.

Черные пигменты

изменения
сернистые газы вызывают почернение свинцовых и медных красок

Свет
прямой солнечный свет, содержащий много ультрафиолетовых лучей, вызывает химические реакции, проявляющиеся в посветлении органических красителей
киноварь иногда темнеет под действием прямого солнечного света. При этом происходит не химическая реакция, а физическое изменение красного кристаллического сернистого соединения в черное, с иной структурой.

Взаимная реакция
кадмий желтый и красный, ультрамарин и свинцовые белила чернеют в смеси с медными красками
краплак и каменноугольные красители бледнеют в смеси с кроющими белилами
каменноугольные красители бледнеют с железосодержащими глинами, охрой, сиеной и умброй

ускоряют процесс высыхания масляного связующего

каменноугольные красители, черни (сажа) и кадмий замедляют высыхание масел

окислы металлов действуют как слабые основания

цинковые и свинцовые белила реагируют со свободными жирными кислотами, содержащимися в маслах, с образованием мыла, которое влияет на процесс отвердения масла и его оптические свойства

пигменты, которые частично растворяются в связующем, например умбра, окрашивающая масло марганцем, проникают в вышележащие слои живописи, подобно анилиновым красителям

Воздействие связующего на пигменты

Сильно кислые связующие — темпера с уксусной кислотой или прогорклое масло большой кислотности — могут вызвать обесцвечивание ультрамарина.

Щелочные связующие разлагают берлинскую лазурь, ализариновые лаки и другие органические красители, которые нельзя употреблять во фреске.

Связующие красок влияют на пигменты и вследствие желтения.